伍迪·艾伦, 又把女性拍“渣”了
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    发布日期:2022-05-27 10:50    点击次数:126

    伍迪·艾伦,巨匠太意识了。

    大学有段时光,我很沉溺他,沉溺他拍都会,拍文学、艺术、音乐,拍客人专用飞快的语速对话,拍诱人的旧韶光……偶然我会点开他的影戏来“避世”,试图花上2小时,穿越到复古世界劳动劳动。

    《半夜巴黎》

    今朝也爱好,只不过滤镜没那末重了。近几年伍迪·艾伦性丑闻缠身,当我击碎那些美妙的货物,缔造他无非也是个“糟老喽罗”“直男”。

    伍迪·艾伦尤其长于拍女士,因为他沉溺女士,毫不遮盖地剖明对痴呆女士的赏玩,哪怕这些女士迎面有没有数的弱点。

    他用镜头去注目她们,去批驳她们的善变和不忠,塑造出无数个宏壮的女性角色。“女士既可以是猎手,同时也是猎物。”他试图深入女士灵魂中宏壮的一面。上映不久不多的《纽约的一个雨天》说的也是这个。

    《纽约的一个雨天》

    不过这次我不太惬心,他聊女性,怎么照旧没逃脱套路:女士们总是想从男子那获取什么家产上的、“见地”上的、集团教养上的长进。

    女主艾什莉又是典范的“乡下女孩”,出身在美国西南部亚利桑那州,父亲是开银行的,就算家底再殷实,也没能撇开纽约人的偏见。

    男主盖茨比和女二茜“毒舌”了一把亚利桑那

    她是校报编辑,祈望成为记者,憧憬文艺圈,得悉自身无机会去纽约采访大导演后,满心要拿到独家新闻。

    而盖茨比是上东区文艺男孩,浸泡在丰盈的文化情形中发展,对下贱社会和文艺圈嗤之以鼻,因为从小见多了他们的虚假(伍迪·艾伦日常讥刺基层社会)。

    寻常喜爱酒吧钢琴、百老汇和纽约的雨天。他设计跟艾什莉在纽约度过一个浪漫的周末,在短短几句台词里,就能窥伺到他在纽约的品位糊口生计。

    而艾什莉对纽约的印象,还搁浅在小时光跟父母只花了200块,就买到了爱马仕和劳力士。

    影戏仅开篇5分钟,伍迪·艾伦已经交卸好了男女主的差别,他们的精神世界几近没有交集,各自话痨,各自沉醉于自身。那剩下的怎么演?

    去到纽约,浪环旅行设计固然没有顺利举行,男女主也几近没有同框,而是各盲目生着戏剧性的工作。

    艾什莉顺利采访到敬佩已久的大导演罗兰,还被他戏谑为“缪斯”。跟编剧一起“抓奸”,哪怕这跟她一点纠葛都没有。邂逅了影戏男明星,谋略献身来实现是日的奇遇,动机正如她的这句台词,是所谓可以或许“光宗耀祖”的事。

    被扔掉了一天的盖茨比,即便忧郁,也还能撩遍女影迷。信手拈来的弹琴唱歌,在对话中不时时往外溢出文化秘闻,在跟差别身份的人交往时吐露的教养……

    终于等到艾什莉,他没有怄气也没有报怨,以至在艾什莉分享自身在一天内跟三个差别男子的阅用时,他还抵赖着女友的魅力,延续实施马车的约定。

    伍迪·艾伦又在塑造完美男主形象了,而女主形象照旧“傻白甜”“渣女”。

    她的野心和理想在阶层面前,被砸得一地鸡毛,刚接触到这个圈层,她已经起头迷失自我了。

    这么一个有野心、有欲望、无私、无知的人,确凿很难被观众爱好。

    但你并不会怨她,是生长情形和社会事实限制了她的认知领域,而她有权利对未知世界充溢好奇,也有权利浇灌自身的欲望和野心。

    这也是盖茨比爱好她的启事,他看到了艾什莉身上那股骁勇劲,她俏丽、痴呆,也通俗、会其实地剖明自身,跟他从小接触的“伪善”的人不一样。

    正是因为她通俗得太其实,观众们会不由得自我诘问:是否也会跟她做同一种抉择。

    可假定,我们从更女性视觉的角度来看,她所做的全体抉择,并不必定都是从“男子身上获取点什么”。

    像《我的天才女友》里的莉拉,她在引诱里边周转,她可以或许嫁一个有钱人,成为他们的附庸;也会顺着自身的心意,要去实现自身的价钱,舍弃已得优渥的条件,从头成为工人。

    《我的天才女友》

    艾什莉难过的一点,是她面对全体不堪,都没有搁浅过久。

    比喻不懊悔自身担任了三位男子的邀请,纵然清楚他们都各怀鬼胎。假定这是一个更女性的故事:是她治愈了导演,是她见证了编剧的家事。

    男同伙提出分辨,她只是挣扎了一会,体面地担任了这个终局,头也不回地坐着马车回酒店了。

    她们都将抉择权交到自本领上。

    艾什莉是伍迪·艾伦镜头下的第n个文艺女青年,这类女性形象既然难以翻新,那就来个联结版。

    我先想到了斯嘉丽表演的《独家新闻》女主桑德拉、艾玛·斯通表演的《在理之人》女主吉尔,和米娅·法罗表演的《开罗紫玫瑰》女主Cecilia。

    《独家新闻》中,美国校园女记者桑德拉为了寻找独家新闻,脱离英国伦敦采访影戏导演。途中奇遇了一个资深记者的鬼魂,她被见知有个爆炸性独家新闻:“塔罗牌杀手”是贵族彼得。

    《独家新闻》

    机会难过,桑德拉满腔热心,抉择深入虎穴,即便面对的是残酷权贵的连环杀手,却没想到她和彼得孕育发生了情感拘束,一时之间不晓得该信赖彼得是大歹徒,照旧延续维持自身的使命。

    桑德拉和艾什莉都做着通俗人的抉择,当野心和欲望糅合在一起,便生出了宏壮的面目。

    《在理之人》的吉尔,热心宽大旷达,与风味翩翩的大学哲学西席阿贝不约而同,是以抛弃与自身年纪地位相当的男同伙,而陷入与年长男子的恋情。

    《在理之人》

    《开罗紫玫瑰》的Cecilia,糊口生计苦闷旷废,还好热爱影戏。一天走进影院看《开罗紫罗兰》的时光,戏里的男配角Tom走出银幕,跟她私被选了,还和男导演开启了乖谬的闹剧。

    眼看就要成为追星神话典范模范时,终究照旧梦幻泡影,不切事实。而艾什莉几近阅历了这些女孩身上的奇遇。

    《开罗紫玫瑰》

    伍迪·艾伦宛若很爱好为女文青们造梦,尝到点苦头又要把人从梦中摇醒。真是“又直又糟的老头”。

    斯嘉丽有一次在采访中谈及他:伍迪·艾伦赏玩女性角色性格中善变的一面,赏玩她兴许同时身兼牝鹿与狮子的特质。女士可以或许既是猎手,同时也是猎物,还可以是守卫神。

    《半夜巴塞罗那》

    是以他深入去探索女士灵魂中宏壮的一面。他毫不遮盖地赏玩她们的俏丽、痴呆、果决、骁勇、欲望。

    他也恨她们的虚荣、浅陋、无知,他带着男性视角去塑造女性角色,让她们在故事里表演猎手时,也会放洋相、被注目、被行使。他要让她们逃不出自身的眼帘。

    就算这些女性形象会用自身的劣势,剖明自身对刻板印象的抵御,但声响照旧太幽微。哪怕争夺到与大导演、编剧和男明星的相处机会,他们照旧可等闲将她的树枝折断。

    纯真酷热的桑德拉,本要讦发罪恶,然而反被对方的身份地位克服了。

    固然说不抵赖伍迪·艾伦很会拍女性,能拍出她们的风情万种、千奇百怪,他一贯都在试图分析女性的宏壮。

    然则,我不平在他的镜头下女性只能是这样的:出轨、绿茶、俯视男性。

    女性宏壮的魅力,还在于她们可以或许成为肆意样子模样。她们不该被困在狭小的注目中。



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